香港電影資料館
我們習慣的玉女形象多是溫婉、甜美的少女，但如果褪去華服，換上夜行衣，潛行於大宅密室⋯⋯這就是義結金蘭60年的「七公主」：馮素波、沈芝華、陳寶珠、蕭芳芳、薛家燕、王愛明和馮寶寶的多重形象。香港電影資料館會由十一月至明年二月推出「影畫早晨：青春印記──七公主結誼六十周年」放映節目，重溫六、七十年代不只充滿甜美幻想的香港電影。
七公主⾃幼便在多部電影中以不同組合搭檔演出，但齊聚全員的僅《七公主》（上集、⼤結局）（1967）⼀部。這部七位公主唯⼀同框的作品，於她們結誼兩年後推出，若說是兩周年的紀念作，實不為過。
陳寶珠在《玉女含冤》（1966）中首次擔任時裝片女主角——一個為了替父頂罪而承認偷竊的女生，因為案底令她處處碰壁，甚至要扮成男生才能糊口；另一方面，陳寶珠在《黑殺星》（1967）一人分飾兄妹，在切換性別身分以外，更要表現完全不同的人物性格，展現其反串功力及演技層次。
「七公主」中有三位師從京劇名旦粉菊花，具備北派武術功底。⽟女形象與動作場⾯的結合，創造出⼀種獨特的類型魅⼒。蕭芳芳與沈芝華在《藍鷹》（1968）中原本是敵我分明的現代俠女，她們沒有被動等待男性出⼿，⽽是採取主動、自行判斷和抉擇，打破動作片女角較柔弱的固有印象。
馮寶寶在《小寶寶七戲烏龍王》（1960）又完全是另一種呈現。她在片中演的是機靈頑皮的鄉下小童，與一眾村童設計戲弄氣燄囂張的「烏龍王」，展現童星時期的天真與靈動。「七公主」多位從童星時代已有反串演出，演少俠時英氣十足，演俠女時英姿颯爽，展現的是超越固定性別框架的可能。《樊梨花》（1968）亦是⼀例，陳寶珠以⼑⾺旦形象演繹樊梨花，瀟灑流麗；沈芝華反串⼭賊薛應⿓，亦俊俏討喜。
六十年前的香港電影在女性角色的能動性（agency）上，某些方面比現在更前衛。這些電影並非純粹的「必看經典」，而是可以從其中理解一個時代如何讓玉女形象產生意想不到的化學變化。
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【#excohk_電影】
影畫早晨：青春印記──七公主結誼六十周年
日期｜2025年11月7日至2026年2月27日
時間｜11:00/14:30/17:30，請參閱官方資訊了解場次資料
地點｜香港電影資料館電影院（西灣河鯉景道50號）@hkfilmarchive
票價｜$40
查詢｜27392139
備註｜部分電影場次設有映後談
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文｜rin（本評論僅屬個人意見）
編｜saj