存在過，卻無從知曉
那是少年時期的某個早晨，父親叫她到附近的歌舞廳取回一件東西，但是舞廳還未開門。她於是挪開門口堆著的椅子，輕敲玻璃進去。裏面沒有煙草味，只有拜神用的檀香，混著隔夜茶的氣息。燈全部亮著，但沒有人在跳舞。一位留著棕色短捲髮的女士從木門後探出頭，眼神仍帶著睡意；得知來意後，女士蹲下又站起，手上晃著一個微鼓的公文袋。
就這樣，她至今仍不知道那個公文袋裏裝著什麼。父親是做舊郵票、舊鈔票買賣的，家裏常有些年代久遠的東西出現。她從小看著他珍而重之地對待那些別人眼中的舊物，卻從來不完全明白那份珍重從何而來。
他離開之後，她才開始想，那些東西對他意味著什麼——
《白日舞廳》運用了三種媒介：《白日》把建築工地用作包裹水管的防爬刺具重新處理，接上燈泡，讓本來冷硬的金屬在光線下透出暖色；《舞廳》是一段八分鐘的無聲錄像，地面密密麻麻佈滿朝天的圖釘，一雙皮鞋在上面緩緩移動，每一步都落得很紮實；素描系列《平原》畫的是一張攤平的畫紙，上面畫有百合、玫瑰等花朵的圖案。
防爬刺被撫平，但撫平不等於消失——金屬的變形是永久的，只是換了一個形態繼續存在。皮鞋踩下去，圖釘或歪或斜，地毯留著壓痕，但釘始終沒有入地。畫有花朵的紙平放，觀眾角度近乎看不清楚，但花兒仍在畫中畫中存在。
她出生於1997年7月，父親已離世。她對香港某個時代的想像，源於一個她從未真正活過、僅僅是聽說而來的時空。那個神秘的公文袋，或許也是如此：它確實存在過，但內容永遠無從知曉。當物件沒有被復原，也沒有被重構，眼前的到底應該叫作殘像、印記、痕跡，還是想像？
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【#excohk_展覽】
《白日舞廳》雷恩兒個展
日期｜至2026年3月29日
時間｜13:00-19:00（星期二至日）
地點｜艺鵠（灣仔軒尼詩道365-367號富德樓6樓）
收費｜免費
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文｜rin (本評論僅屬個人意見）
編｜saj
攝｜studio.lights.on